寫(xiě)下這個(gè)題目，是由《三叟集》引起的。故鄉(xiāng)翼城有三個(gè)頗具名氣的老作家，一個(gè)是詩(shī)人兼劇作家王吉文，一個(gè)是戲劇家兼散文家李廷璽，還有一個(gè)是小說(shuō)家兼劇作家趙文臺(tái)。他們?nèi)齻€(gè)雖都已到了耄耋之年，卻仍壯心不已，經(jīng)過(guò)一年多努力，于新近合作出版了一部洋洋80多萬(wàn)字的著作《三叟集》。出版后幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，他們就托人把這部?jī)A注著半個(gè)世紀(jì)的心血之作，送給我這個(gè)外地游子。當(dāng)我飽含激情幾乎是一口氣讀完這些洋溢著家鄉(xiāng)氣息的文字的時(shí)候，字里行間一股股師徒之間的濃濃深情涌上心頭，尤其是當(dāng)年三位師長(zhǎng)般的老作家，耳提面命手把手地引領(lǐng)著我一步步走進(jìn)文學(xué)殿堂的情景，更是令我難以忘懷。
    我有幸結(jié)識(shí)三位文學(xué)師長(zhǎng)，還是上個(gè)世紀(jì)七十年代的事。那時(shí)我剛剛參加工作，在縣里的建筑公司當(dāng)工人。不甘心命運(yùn)擺布的我，便利用業(yè)余時(shí)間拿起手中的筆，開(kāi)始踏上了艱辛的文學(xué)創(chuàng)作之路。寫(xiě)詩(shī)，寫(xiě)戲劇本子，寫(xiě)散文……雖然涂鴉般地寫(xiě)了不少，卻一篇也沒(méi)有變成鉛字。正當(dāng)我懷疑自己的文學(xué)才能，甚至灰心喪氣準(zhǔn)備放棄的時(shí)候，縣文化局和文化館通知名不見(jiàn)經(jīng)傳的我，參加他們舉行的作品討論會(huì)。會(huì)上我認(rèn)識(shí)了我心中仰慕已久的三位老作家。我清楚的記得我寫(xiě)的那首短詩(shī)《老師傅》，引起了王吉文老師的關(guān)注。雖然那首小詩(shī)還顯得很稚嫩，但字里行間卻充滿了對(duì)工人師傅的無(wú)限深情和對(duì)建筑工人生活的深深摯愛(ài)。大名鼎鼎的王吉文老師鼓勵(lì)我說(shuō)，你很有生活底子，這是文學(xué)創(chuàng)作最難能可貴的，好好挖掘生活吧！后來(lái)，王老師還親自動(dòng)筆進(jìn)行了修改潤(rùn)飾，發(fā)表在《翼城文藝》上。那雖然是短暫的一次筆會(huì)，那雖然只是一首短詩(shī)，我卻從此感悟到詩(shī)的真諦，領(lǐng)受到詩(shī)人的真誠(chéng)點(diǎn)撥，而一發(fā)不可收拾，開(kāi)始不斷地寫(xiě)詩(shī)，發(fā)表詩(shī)。
    小時(shí)候我就喜歡看戲，常常跟著父親到外村逛廟會(huì)看大戲。我常常迷戀于曲折動(dòng)人的戲劇故事之中。有一次，五六歲的我居然獨(dú)自一人星夜去幾里之外看戲，害得家人到處找。我與戲劇家李廷璽老師的相識(shí)相交，就像戲劇故事一樣充滿著戲劇性。認(rèn)識(shí)李老師的時(shí)候，正是他寫(xiě)的大型現(xiàn)代戲《向陽(yáng)坡》唱紅的時(shí)候。我就像著迷了似的，劇團(tuán)在哪里演戲我就跟到哪里看李老師寫(xiě)的《向陽(yáng)坡》。那曲折的劇情，激揚(yáng)的唱詞，樸實(shí)的道白，加之動(dòng)人心魄的表演，像磁鐵一樣深深吸引著我！于是，我就產(chǎn)生了寫(xiě)戲的念頭。我的戲劇處女作《一把瓦刀》就是那個(gè)時(shí)候深受李老師的影響寫(xiě)就的。雖然那只是一幕很不成熟的習(xí)作，同樣引起當(dāng)紅劇作家李老師的重視，他鼓勵(lì)我說(shuō)，你語(yǔ)言幽默，還會(huì)編故事，生活底子厚實(shí)，就好好努力吧！就這樣，我從此喜歡上了戲劇寫(xiě)作，每每縣里和地區(qū)召開(kāi)文學(xué)作品討論會(huì)，李老師都推薦我參加戲劇組。
    在戲劇組，我又結(jié)識(shí)了小說(shuō)家兼戲劇家趙文臺(tái)。趙老師雖然沒(méi)有給我的作品修改過(guò)一個(gè)字，但他的言行卻對(duì)我產(chǎn)生了很大的影響。每每開(kāi)作品討論會(huì)，趙老師那風(fēng)趣詼諧的發(fā)言，從他口中流淌出來(lái)的那些妙趣橫生的故事，尤其是他對(duì)農(nóng)村生活的熟悉，對(duì)農(nóng)民群眾溫暖痛癢細(xì)致入微的了解，總是給我留下難忘的印象?；蛟S就是他這些潛移默化的“誘惑”，使我深深迷戀上了戲劇創(chuàng)作……
    我的文學(xué)生涯是充滿坎坷和荊棘的。在翼城與三位老作家相識(shí)相處相交的那些年月，真的使我受益匪淺！三位老作家那種慧眼識(shí)金、珍惜人才、竭力培育、鼓勵(lì)上進(jìn)的無(wú)私而博大的胸襟令我敬仰感佩，并從中獲益！
    三位老作家特別善于發(fā)現(xiàn)和珍惜人才，加以培養(yǎng)和提攜。他們每發(fā)現(xiàn)一個(gè)有培養(yǎng)前途的文學(xué)青年，比他們自己的孩子看得還重要；每看到這些青年發(fā)表了新作品的時(shí)候，比他們自己發(fā)表了作品還要高興。三位老作家對(duì)我就是這樣一種感情與關(guān)愛(ài)。后來(lái)在三位老作家的精心培育和引導(dǎo)下，我的寫(xiě)作水平不斷得到提高，每發(fā)表一篇，他們都要鼓勵(lì)一番。上個(gè)世紀(jì)七八十年代，我接連寫(xiě)了《一心為農(nóng)》《下鄉(xiāng)路上》《賣(mài)豬記》《一車(chē)芝麻》等劇本。之前，他們都幫我構(gòu)思；中間，又一字一句給予修改；之后，不是幫助發(fā)表，就是推薦給宣傳隊(duì)演出。那種誨人不倦和竭力幫扶的情景，至今令我難忘！后來(lái)，當(dāng)我得知在他們的扶掖、推動(dòng)下，現(xiàn)在家鄉(xiāng)居然有三百多農(nóng)民詩(shī)友，在各種報(bào)刊發(fā)表作品，出版詩(shī)集五十余種，有幾十個(gè)村成為遠(yuǎn)近聞名的詩(shī)歌村的消息，我為我的家鄉(xiāng)能有他們這樣的老作家而感到慶幸與自豪！
    三位老作家雖然博學(xué)多才，久負(fù)盛名，卻平易近人，虛懷若谷，從不擺什么大腕架子，從不事張揚(yáng)，趨利若騖。這種德藝雙馨的品行，與時(shí)下那些動(dòng)輒就冠以“著名”、甚至張口就要成百上千萬(wàn)“出場(chǎng)費(fèi)”的所謂名流相比，不是顯得更為難能可貴嗎？八十年代中葉，趙文臺(tái)、王吉文合作的大型現(xiàn)代琴劇《家風(fēng)》，演出超千場(chǎng)，一時(shí)轟動(dòng)城鄉(xiāng)。謙虛的二位老作家卻找到我，吩咐寫(xiě)一篇戲劇評(píng)論。我一時(shí)受寵若驚，不知如何下筆。他們就帶我到琴劇團(tuán)體驗(yàn)生活，還安排劇團(tuán)為我專(zhuān)場(chǎng)演出，召開(kāi)座談會(huì)。后來(lái)，我寫(xiě)了一篇萬(wàn)余字的劇評(píng)，發(fā)表在《山西文藝界報(bào)》上，不僅受到圈內(nèi)人士的好評(píng)，而且得到兩位老師的贊許。
    三位老作家對(duì)文學(xué)情有獨(dú)鐘，始終如一，孜孜以求，活到老、學(xué)到老、寫(xiě)到老的敬業(yè)精神，更是值得我們這些后來(lái)者永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)、傳承、發(fā)揚(yáng)的無(wú)價(jià)之寶和精神財(cái)富。當(dāng)我悉心欣賞和品味《三叟集》上、中、下三卷的時(shí)候，不禁心潮澎湃，激動(dòng)不已；當(dāng)我掩卷深思其中的語(yǔ)言、情節(jié)、文思的時(shí)候，他們的音容笑貌、言談舉止，乃至當(dāng)年他們閉門(mén)苦讀，奮筆疾書(shū)的身影，就像銘刻于腦際久久揮之不去！記得有一次，我去請(qǐng)教李廷璽老師，哪里都找不見(jiàn)他。后來(lái)知情人才告訴我他的下落。當(dāng)我找見(jiàn)他的時(shí)候，他正一個(gè)人關(guān)在車(chē)站旅社，埋頭創(chuàng)作。我真不忍心打攪他，他卻淡然一笑，一輩子就是這樣過(guò)來(lái)的，沒(méi)什么！有誰(shuí)知道，他這簡(jiǎn)潔樸實(shí)的一句話語(yǔ)背后，隱藏著幾多心血幾多苦思幾多煎熬幾多勞頓！
    這樣的情景同樣發(fā)生在另外兩位老作家身上。八二、八三年，我借調(diào)省里參與《山西農(nóng)民報(bào)》改革，協(xié)助編輯《鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)》專(zhuān)版。有一次，負(fù)責(zé)文藝版的杜編輯忽然告訴我，你老家的趙文臺(tái)寫(xiě)了篇一袋煙小說(shuō)《話把子新聞》，很有生活氣息，語(yǔ)言詼諧幽默，思想性也很強(qiáng)。我趕快找來(lái)新出版的報(bào)紙，先睹為快，一種甘之如飴的感覺(jué)油然而生！
    趙文臺(tái)老師一生從教一生沒(méi)有離開(kāi)過(guò)鄉(xiāng)村和農(nóng)民，他對(duì)他所在的農(nóng)村和農(nóng)民太熟悉太了解了。他筆下塑造的農(nóng)村人物一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)，成了新時(shí)代農(nóng)民形象的典型縮影，他出版的描繪農(nóng)村的《文臺(tái)小說(shuō)選》、《文臺(tái)詩(shī)歌選》、《文臺(tái)楹聯(lián)選》及與王吉文合作出版的戲劇集《家風(fēng)》、影視劇本《慈情》等，在很長(zhǎng)時(shí)間里成為農(nóng)村新風(fēng)尚教育難得的好教材。試想，如果不是如此他們創(chuàng)作的反映農(nóng)村孝敬老人新風(fēng)尚的琴劇《家風(fēng)》，在一度文化失落的情況下，能連演超千場(chǎng)嗎？
    我已離開(kāi)家鄉(xiāng)二十多年了，三位老作家搜集在《三叟集》里的作品，雖然曾經(jīng)拜讀過(guò)不少，但有好些新作我還是頭一次欣賞，感到特別新鮮和親切。比如，王吉文的故事選里的《宰相田文鏡》，就是寫(xiě)我的出生地開(kāi)化村的事。如果他不老當(dāng)益壯下功夫深入采訪，怎么能從茫茫的歷史滄海里捕捉到那么豐富的歷史細(xì)節(jié)呢？還有李廷璽的散文選中描寫(xiě)的老縣長(zhǎng)、著名企業(yè)家、灌區(qū)主任、公司經(jīng)理等我所耳熟能詳?shù)娜宋?，一個(gè)個(gè)活靈活現(xiàn)躍然紙上。如果他沒(méi)有鍥而不舍的追求，又怎么能把人寫(xiě)得那么感人肺腑呢？
    《三叟集》的出版發(fā)行，或許是對(duì)三位老作家整整半個(gè)多世紀(jì)文學(xué)人生軌跡的完美總結(jié)，它更是家鄉(xiāng)翼城乃至山西文壇上三棵常青樹(shù)的真實(shí)寫(xiě)照與歷史性記錄！

（夏全發(fā)）