蒲劇院練功廳里，正忙著給小梅花演員排練的任跟心顧不得擦把汗，她這樣回答記者：慶祝新中國成立60周年戲劇進(jìn)京展演活動是一個全國性的活動，全國戲曲專家大多都要親臨現(xiàn)場觀摩，這對每一名演員來說都是難得的機(jī)會。因此，全國各地不少劇團(tuán)進(jìn)京展演都是梅花獎演員領(lǐng)軍，靠梅花獎演員的號召力一展風(fēng)采。我們臨汾的梅花獎演員很多，并且每次得獎在全國都名列前茅，如果我們也靠梅花獎演員進(jìn)京的話，我們的演出決不次于別人。但是，作為蒲劇非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人，我們要讓眼光看得更長遠(yuǎn)一點，不但要搶救、保護(hù)，還要傳承、發(fā)展，現(xiàn)在我不僅僅只是指導(dǎo)這批小演員們更多的舞臺技巧，還要給他們創(chuàng)造更多的演出機(jī)會，傳承給他們更多的優(yōu)良傳統(tǒng)。
 
小梅花全國典范

2000年，任跟心精心打造的蒲劇現(xiàn)代戲《土炕上的女人》在全國一炮走紅，名列第十八屆全國戲曲梅花獎二度梅榜首，這也是全省第一個二度梅花獎。正當(dāng)人們認(rèn)為她會向新設(shè)立的“梅花大獎”沖擊時，她和另一個梅花獎得主郭澤民卻四處奔波，與市藝校聯(lián)合辦起了蒲劇院戲曲定向班。
此后，她的戲迷不斷問她：你什么時候再排新戲呀？她總是抱歉地笑笑：看我的孩子們的戲吧！
三年后，這批十三四歲的孩子們參加了全國第七屆小梅花戲曲比賽，一舉包攬了前三名，七名小演員有五名獲得金花狀元稱號。第八屆、第九屆小梅花戲曲比賽，又有十幾名小演員獲得了金獎。中國劇協(xié)副主席何孝充高興地說：“跟心、澤民，你們的首屆梅花獎在全國青年演員中帶了個好頭，讓青年演員向梅花獎發(fā)起沖擊；現(xiàn)在你們的定向班也在全國帶了個好頭，你們有這么多的小梅花演員，功底扎實、行當(dāng)齊全，將來這個團(tuán)就叫小梅花蒲劇團(tuán)吧，蒲劇后繼有人呀！”
隨著小梅花蒲劇團(tuán)的影響不斷擴(kuò)大，全國各地也紛紛效仿，開始著手抓地方劇種的后備力量。
現(xiàn)在臨汾市小梅花蒲劇團(tuán)已排演出《楊門女將》、《白蛇傳》、《杜鵑山》、《堯頌》等9出大型本戲，精品折子戲40多個。近年來，有4名演員獲山西省戲曲杏花獎，有5名演員獲山西省戲曲青年演員比 賽一等獎。小梅花蒲劇團(tuán)先后多次到新加坡、香港、深圳、廣州、珠海、南京等地演出，所到之處，受到專家和觀眾的熱烈歡迎。
說起這次小梅花團(tuán)進(jìn)京展演，任跟心非常自信地說：“別的劇種可能主要是看梅花獎演員一個人的表演，而我們涌現(xiàn)出的是行當(dāng)齊全、特色鮮明的一批后備力量，百花爭艷。這批青年演員可能在舞臺功夫和經(jīng)驗上還不如梅花獎演員，但他們功底扎實，在表演上有獨到之處，從某種意義上來說，無論是專家還是戲迷，更愿意看到這種現(xiàn)象的出現(xiàn)。”

好傳統(tǒng)代代相傳

2008年，任跟心、郭澤民才成為全國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承人，那他們?yōu)槭裁磿趲啄昵?、也是自己事業(yè)頂峰時期選擇培養(yǎng)蒲劇新人呢？
任跟心非常坦然地說，蒲劇院從1959年建院以來，有一個非常好的傳統(tǒng)，能遵循戲曲規(guī)律，20年出一個新團(tuán)一批新人，形成良性發(fā)展。60年代，就成立了以王天明、楊翠花等優(yōu)秀演員為代表的青年團(tuán)；到80年代初，又成立了新的青年團(tuán)，我和郭澤民、崔彩彩都是那個團(tuán)的演員，先后在全國拿到一個二度梅，三個梅花獎；到2000年，就應(yīng)該是我們?yōu)槠褎鲙蛶У臅r候了。由于蒲劇是依托于演員的口傳心授而存在、發(fā)展的，趁我們年青力壯，在表演上還能完全到位，是教學(xué)生的最好時機(jī)。所以，無論困難有多大，蒲劇總得往前走、往下傳，因此，我們想方設(shè)法辦起了小梅花團(tuán)?，F(xiàn)在國家對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)越來越重視，授予了我們非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的名號，這更增強(qiáng)了我們的責(zé)任感，更激發(fā)了我們的積極性。只要我們在這個位置上，我們就會盡力做好這項工作，讓蒲劇發(fā)揚光大。
或許，埋頭培養(yǎng)新人的工作比自己多排幾出戲、多得幾個獎更有實際意義，但作為一個演員來講，在事業(yè)的鼎盛時期，沒有繼續(xù)為山西沖擊梅花大獎，這對任跟心的藝術(shù)生涯來說，肯定是一個無法填補(bǔ)的遺憾。
但任跟心卻不這么看，她說，當(dāng)前戲曲在經(jīng)濟(jì)社會中的處境已經(jīng)邊緣化，但它卻是幾百年來前輩們心血的結(jié)晶，是老百姓的精神食糧，要想保留下來，總得有人奉獻(xiàn)。在我們當(dāng)年成名的路上，也是有許多老一輩藝術(shù)家做出了奉獻(xiàn)，他們甘為人梯、默默奉獻(xiàn)的精神，是我們蒲劇界的優(yōu)良傳統(tǒng)，我們不但要把這種精神繼承下來，還要把它傳承下去。只有這樣，蒲劇才會越來越好。所以，我覺得，比起蒲劇事業(yè)來，比起蒲劇藝術(shù)來，我個人的得失算不了什么。
 
傳幫帶一絲不茍

采訪中，任跟心告訴記者這樣一組數(shù)字：20世紀(jì)我國有地方戲360多種，目前除有60到80個生存狀況尚好外，其他劇種多數(shù)已經(jīng)消亡。山西省20世紀(jì)80年代有地方劇種52個，現(xiàn)在僅剩28個；而隨著一些老藝術(shù)家相繼退休和逝去，造成很多優(yōu)秀劇目隨之消失，無法復(fù)排。
這種現(xiàn)象是任何一個戲劇人都不愿看到的，也是無法回避的。多年來，任跟心一邊悉心培養(yǎng)青年演員，一邊積極搶救瀕臨失傳的蒲劇藝術(shù)。
今年春節(jié)期間在運城下鄉(xiāng)時，任跟心偶然聽說平陸有一名老藝人還會表演蒲劇古本《蝴蝶杯·洞房》一折，喜出望外。因為《蝴蝶杯》這出戲許多劇種都在演，但傳統(tǒng)蒲劇在劇情上不但與之不同，在表演上更有獨到之處。任跟心不顧天寒地凍，當(dāng)即組織人員深入平陸，千方百計找到這名老藝人 后，又是筆記，又是錄音、錄像。經(jīng)過一周的努力，終于把這一瀕臨失傳的劇目搶救回來，現(xiàn)已將劇本整理完畢，不久人們將會在舞臺上重新看到具有蒲劇鮮明特點、與眾不同的《洞房》。
2008年伏天，任跟心不顧天氣炎熱，組織強(qiáng)大陣容，對蒲劇老藝人的代表劇目和絕技進(jìn)行搶救整理。先后對閻逢春、楊虎山的《朝房》、張慶奎的《觀陣》、男旦堯廟紅的《罵殿》、特技表演《觀兵書》、僅存蒲劇靠山調(diào)的《石佛口》五個劇目進(jìn)行了音配像工作。
任跟心作為臨汾蒲劇院院長，公務(wù)繁忙，她同時還要經(jīng)常下鄉(xiāng)演出，更得抽出時間來帶青年演員。每當(dāng)她看到演員們進(jìn)步時，比自己進(jìn)步還高興。每當(dāng)她看到演員們懈怠時，那種傷心簡直難以形容。
第七屆小梅花薈萃金花狀元常濤天賦極好，她以蹺功入戲，主演《掛畫》，多次外出演出取得成功。而以《掛畫》成名的任跟心自然少不了對常濤開小灶，但常濤自制力較差，老師來了就練，走了就歇。在一次排練完以后，任跟心對常濤的表演不滿意，她宣布：大家休息，常濤留下重新過。
但常濤的表現(xiàn)總是不到位。任跟心當(dāng)下就急了：“常濤，你以為觀眾還把你當(dāng)小孩看嗎？你這是在應(yīng)付你自己、應(yīng)付你家人和老師的一片心血！”一連串責(zé)問讓常濤當(dāng)即走到臺角，流下了眼淚。
思想上有問題畢竟不能僅靠批評。任跟心走過去又給常濤講起自己當(dāng)年練椅子功摔得腰痛腿腫的經(jīng)歷；講郭澤民為練靴子功每天早上穿著靴子繞臨汾城跑的故事。再又講到小梅花演員梁靜腳骨折了還沒完全好就要起來練功；呂曉棟倒嗓倒了五年都沒放棄。
漸漸地，常濤明白了。她清楚地記得在一次外出演出時，秦腔梅花獎演員李梅拍著她的頭說，小姑娘，你的運氣真好，任老師親自給你說戲，真難得呀！她不止一次地發(fā)現(xiàn)任跟心老師顧不得陪在外讀書回家的孩子，而把有限的時間全部用于她的幾個演員身上。她更清楚地看見任跟心老師在給她們說戲時還纏著腰帶——常年超負(fù)荷的工作讓她已疲勞不堪。常濤抬起頭，看見了任跟心老師眼里急出來的淚。她走過去擦著任跟心老師的淚，而自己淚卻不停地流了下來。隨后，常濤重振精神，開始了認(rèn)真地排練，當(dāng)晚，師徒倆一直練到11點多，直到任跟心完全滿意才停下來。
時值盛夏，常濤和她的伙伴們揮汗如雨，正在刻苦練功，準(zhǔn)備進(jìn)京一展蒲劇后來人的風(fēng)采。而這批青年人的無限風(fēng)光的背后，則是任跟心發(fā)自內(nèi)心的舒心笑容。（記者 王振芳 劉晚）

來源：臨汾日報

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