“三晉巧姐”心靈手巧闖天下系列報(bào)道之四

劉淑玉行走在傳統(tǒng)藝術(shù)間的80后

　　臨汾新聞網(wǎng)訊 初秋的午后，窗外徐徐微風(fēng)吹來(lái)，劉淑玉低頭伏在棗木板上趕做著第二天的作品。只見(jiàn)她一手壓著牛皮的一角，另一只手不停地更換著刀具，順著牛皮上畫(huà)好的紋路，小心翼翼地將帥頭的每個(gè)細(xì)節(jié)都雕刻出來(lái)。

　　“每一刀都必須掌握好力道、方向和尺寸，不能出現(xiàn)絲毫差錯(cuò)，一刀割斷，前面的努力就白費(fèi)了?！眲⑹缬裾f(shuō)，做皮影不僅是技術(shù)活兒也是體力活兒，通常需要成千上萬(wàn)刀精雕細(xì)琢才能成型，花費(fèi)一天的時(shí)間刻出來(lái)巴掌大的一個(gè)作品更是要經(jīng)過(guò)數(shù)年練習(xí)。

　　近日，記者在侯馬市新田鄉(xiāng)西侯馬村見(jiàn)到了劉淑玉。今年31歲的劉淑玉，從小受母親趙翠蓮(皮影雕刻傳承人)的熏陶，自19歲便開(kāi)始一心一意學(xué)做皮影。因?yàn)榫哂幸欢ǖ拿佬g(shù)功底，加之悟性較高，短短幾年內(nèi)便有數(shù)幅作品獲獎(jiǎng)。在前不久落下帷幕的山西省第三屆“三晉巧姐”手工藝品展銷(xiāo)會(huì)中，她更是以雕工出眾的《巧梳妝》在200余幅作品中斬獲銀獎(jiǎng)。不積跬步無(wú)以成江海，比普通女性粗壯的胳膊，滿是刀口的雙手，都在講述著這些年發(fā)生在劉淑玉身上的故事。

　　融會(huì)貫通 取長(zhǎng)補(bǔ)短

　　回憶起初學(xué)做皮影的那段時(shí)間，用“煎熬”兩字形容并不為過(guò)?！澳晟儇澩?，正是十八九歲的花季年齡，同齡的小伙伴不是外出看世界，就是考上了理想學(xué)府，我卻需要每天坐在硬板凳上，將同樣的手工活兒一遍又一遍練習(xí)?！蹦菚r(shí)，在劉淑玉眼里，用硬邦邦的牛皮刻出來(lái)的皮影形象所差無(wú)幾，日復(fù)一日的雕刻工作更是索然無(wú)味。放棄的念頭時(shí)時(shí)縈繞在腦海中，但想到這終究是一門(mén)技術(shù)，她還是咬牙堅(jiān)持了下來(lái)。

　　2006年，一次偶然的機(jī)會(huì)，劉淑玉跟隨母親前往陜西華陰縣交流雕刻皮影的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，她意外地發(fā)現(xiàn)，原來(lái)天下的皮影雖看似相同，但在雕工、著色、表演等方面還是有所差異。這是她第一次對(duì)鉆研皮影產(chǎn)生了濃厚的興趣，當(dāng)即 決定留在華陰縣，向當(dāng)?shù)氐窨唐び暗睦蠋煾蛋輲煂W(xué)藝，從而將兩地的皮影雕刻技術(shù)取長(zhǎng)補(bǔ)短，相互融合。

　　“咱侯馬當(dāng)?shù)氐钠び笆窍扔描F筆在透亮的牛皮上印畫(huà)出紋路，再用規(guī)格不一的刀具雕刻出來(lái)，而華陰縣的皮影卻是套在固定的模板上再加以雕刻，兩種雕刻方法各有千秋。”在長(zhǎng)達(dá)半年的學(xué)習(xí)過(guò)程中，劉淑玉在雕刻工藝方面取得了巨大進(jìn)步，雕刻速度也大大加快，一天刻成一個(gè)靠旗武將已不在話下。

　　補(bǔ)足短板 不斷創(chuàng)新

　　學(xué)成歸來(lái)，劉淑玉開(kāi)始和母親趙翠蓮一起合作完成多幅作品。隨著對(duì)皮影雕刻以及皮影文化的了解日益加深，劉淑玉對(duì)皮影的興趣不止停留在雕刻工藝本身，她開(kāi)始關(guān)注皮影的著色工藝。2006年，單身母親與孝義木偶皮影劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李世偉相識(shí)、相知并組建了新的家庭，父親對(duì)色彩的敏感提升了侯馬皮影在著色方面這一短板。劉淑玉告訴記者：毫不夸張地說(shuō)，父親的著色理念加上母親的成熟雕刻工藝，將侯馬皮影往前推了一大步。以前皮影人物的著色以大紅大綠為主，然而，父親在用色方面卻非常大膽，加入了玫紅、中黃等過(guò)渡色，大大豐富了人物色彩，讓皮影形象更富有觀賞性?！?/p>

　　漸漸地“三分刻、七分染”這一新理念也讓劉淑玉意識(shí)到，有時(shí)精湛的著色甚至能彌補(bǔ)在雕刻過(guò)程中的細(xì)微不足，更能將每個(gè)皮影人物身上的故事生動(dòng)地表述出來(lái)?！艾F(xiàn)如今，看皮影表演的人少了，收藏皮影作品的人多了，皮影更多是作為工藝品被博物館或個(gè)人收藏。翻看以前的人物形象，大多以側(cè)臉為主，而且面部表情較為猙獰，但隨著皮影更多地被賦予了觀賞性和收藏性，關(guān)公、觀音、花、鳥(niǎo)等富有寓意的皮影造型多了起來(lái)。”

　　傳統(tǒng)藝術(shù) 現(xiàn)代理念

　　40年前，母親趙翠蓮迫于生計(jì)學(xué)了雕刻皮影，40年后的今天，劉淑玉因?yàn)闊釔?ài)，在皮影的道路上越走越遠(yuǎn)。談到這一點(diǎn)，劉淑玉感慨自己是幸運(yùn)的一代。“以前刀具、牛皮都需要自己制作，母親一方面得靠手中活計(jì)拉扯三個(gè)女兒，另一面還需承擔(dān)著傳承雕刻技藝這一歷史重任，肩上壓力可想而知。在我看來(lái)，具有一定的物質(zhì)條件，還有前輩積攢的數(shù)十年雕刻經(jīng)驗(yàn)，再加上政府對(duì)此項(xiàng)工藝的日漸重視，這些因素都是新一代皮影雕刻者得天獨(dú)厚的條件。”

　　侯馬皮影被列入山西省首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目已經(jīng)多年，劉淑玉外出表演和作品參展的次數(shù)也越來(lái)越多，但她卻道出了對(duì)皮影發(fā)展的擔(dān)憂。在快節(jié)奏生活的影響下，能堅(jiān)持坐在幕布前看皮影表演三四個(gè)小時(shí)的觀眾少了，看稀奇的觀眾多了;原汁原味的唱腔少了，人物的動(dòng)作多了。劉淑玉坦言，她的多次表演被要求省去唱腔，壓縮時(shí)間。看到這些現(xiàn)狀，她不禁思考，不僅皮影的雕刻技藝需要被保護(hù)起來(lái)，原始的劇本和唱腔也亟待保護(hù);只有這樣，皮影藝術(shù)才能被完整地保留下來(lái)。

　　記者 弓佩玉