吳春安在展示木偶雜技表演形式

　　臨汾新聞網(wǎng)訊 他用“一個(gè)偶人三根柴，操作傳神賽真人”言簡意賅的形容著“杖頭木偶”的特點(diǎn);用“有口無口口代口，是人非人人舞人”來形象詮釋著“提線木偶”的生動內(nèi)涵;用一念執(zhí)著演繹著一代匠人對“浮山木偶”的初心。

　　“要記住哪根線是哪個(gè)手指上的，先動哪根后動哪根，錯(cuò)一根都不行?！薄耙粋€(gè)木偶演員的操作表演，準(zhǔn)確到位不是最佳，入木三分方顯功夫!”10月11日，當(dāng)記者走進(jìn)浮山縣省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)木偶戲傳承人吳春安的工作室時(shí)，目之所及的是各式各樣的木偶造型。吳春安隨意拿起一個(gè)木偶，梳理著兩根長竹竿上的木偶提線，便情不自禁地說唱起來。線隨指動，“偶”隨身動，彈指一動，一出好戲便呈現(xiàn)于眼前。

　　木偶戲又稱“小戲”或“傀儡戲”，相傳是由殉葬木俑演變發(fā)展而來，歷經(jīng)千百年不衰。吳春安所表演的木偶戲又分“杖頭木偶”與“提線木偶”。為了這門藝術(shù)，他已經(jīng)執(zhí)著堅(jiān)守了60年。

　　“我是16歲正式進(jìn)入浮山縣木偶劇團(tuán)的，到今年整整60年了?！眳谴喊矌煶懈∩娇h木偶劇團(tuán)王紹禹?！白畛醯臅r(shí)候師傅收了七八個(gè)徒弟，到后來就剩我一個(gè)了。”進(jìn)入劇團(tuán)后，吳春安便暗下決心，一定要成為像師傅那樣“分秒必爭、秒秒出彩”的好藝人，生旦凈末丑、說學(xué)逗唱演樣樣精通。每當(dāng)前輩們在臺上表演，他就在臺下模仿，一顰一笑、一招一式牢記在心。當(dāng)演出結(jié)束時(shí)，他就開始了一個(gè)人的表演?！皫煾党Ｕf‘竅門可以請人指點(diǎn)，功夫全在個(gè)人鉆研’”，于是，在練功過程中，吳春安常常借鏡中相正形，靠燈下影糾偏，一招一式來不得半點(diǎn)馬虎。有時(shí)一個(gè)動作就練百次千次，練到腰酸腿疼、手腳發(fā)麻、眼睛打架……幾年下來，同來的幾個(gè)小伙伴因?yàn)槌圆涣丝喽甲吡耍挥兴袅讼聛怼?/p>

　　因?yàn)榭炭嚆@研，他曾在《半夜雞叫》《通天河》《火焰山》《三打白骨精》等戲中，塑造了近百個(gè)古今中外性格迥異的角色，演出中舞拳弄棒、戴帽脫靴、吹胡子瞪眼，每個(gè)動作都操縱得嫻熟到位、逼真動人。

　　時(shí)代變遷，1981年，改革開放帶來了市場的變化，人們的娛樂追求也發(fā)生了改變，浮山木偶劇團(tuán)迫于生計(jì)解散了。

　　難道就這樣讓祖?zhèn)鞯乃囆g(shù)失傳嗎?

　　“不能!”心底的想法幻化成實(shí)際行動，鞭策著吳春安不斷向前。然而，鼎盛時(shí)期，木偶劇團(tuán)有40余人，吹、拉、彈、唱、演、制作都有分工，憑借一己之力實(shí)現(xiàn)木偶表演又談何容易?

　　認(rèn)定的事情就一定要做成。他克服萬難開始了木偶制作;“一人飾多角”操縱不同角色;在原有木偶戲風(fēng)格的基礎(chǔ)上將提線、布袋木偶藝術(shù)融會貫通;為突破原有的表演模式，賦予木偶藝術(shù)更多的精彩，吳春安采用現(xiàn)代音響效果，借助戲曲、舞蹈、雜技等表演形式豐富木偶藝術(shù)。

　　守得云開見月明。隨著我市對民族文化遺產(chǎn)挖掘整理，2004年，吳春安把當(dāng)年的幾個(gè)老伙伴召集在一起，在自家房子里掛起了幕布、搭起了臺子，創(chuàng)建了“浮山木偶藝術(shù)團(tuán)”。與此同時(shí)，由他創(chuàng)作的《民樂合奏》《喜慶平陽換新貌》等節(jié)目，不僅更加生動、逼真的向人們展示了傳統(tǒng)木偶藝術(shù)，也讓人們欣賞到了被賦予新的時(shí)代內(nèi)涵的木偶藝術(shù)。

　　古老的民間藝術(shù)煥發(fā)出新的生機(jī)，2005年浮山木偶應(yīng)邀到新加坡演出，獲得了文化部和中外文化交流中心頒發(fā)的獎(jiǎng)項(xiàng)，吳春安也獲得了省民間藝術(shù)家協(xié)會授予的民間藝術(shù)大師稱號。2009年，浮山木偶戲被授予“省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”稱號。此外，許多國內(nèi)外人員慕名前來拜師學(xué)藝。

　　“經(jīng)歷這么多年的浮浮沉沉，浮山木偶戲似乎又重新回到了大眾的視野，但是能否再現(xiàn)上世紀(jì)80年代的鼎盛?……”吳春安感慨地說，“而今我們這些健在的木偶同仁，年齡最小的也已經(jīng)步入花甲之年了，在我們有生之年能否把它很好地傳承下去，這是我現(xiàn)在思考最多的問題……”

　　想法只有化作行動，才有達(dá)成愿望的可能。為了讓浮山木偶戲這一傳統(tǒng)文化藝術(shù)不斷傳承下去，他一有時(shí)間就會召集各個(gè)學(xué)校的學(xué)生前來觀看，積極培養(yǎng)下一代傳人。同時(shí)，一有演出，也總會帶著徒弟們登臺表演。哪怕義務(wù)、免費(fèi)也在所不惜。令他欣慰的是，2019年，年輕小伙喬玉晨沖破重重考核，成為了浮山木偶戲第五代傳承人。

　　撫摸著陳列在展柜上的一個(gè)個(gè)木偶造型，講述著一個(gè)個(gè)道具背后的故事，吳春安不自覺地拿起手邊的提線木偶“紅喜”，即興表演起了《嗩吶獨(dú)奏》。只見小紅喜兩眼滴溜溜地轉(zhuǎn)，手指動作靈活自如?！澳九紤蚝痛髴蛞粯樱稽c(diǎn)也不能含糊，路數(shù)都得走到。真人有什么動作，木偶也全都得有……”吳春安說。

　　一念執(zhí)著，六十余載堅(jiān)守。

　　彈指一動，便是一出好戲。

　　吳春安始終不改匠人的赤誠之心，將傳承的重任擔(dān)在肩上，腳下的步子愈發(fā)堅(jiān)定。

　　記者 亢亞莉 文/圖