趙維勇

行書：杜甫詩一首

行書：菊花詩一首

行書：白居易重陽詩一首

　　趙維勇，1963年出生于山西省襄汾縣。1985年，畢業(yè)于山西大學(xué)歷史系歷史專業(yè)。在校期間，受姚奠中、張鐵鎖等先生的影響，開始學(xué)習(xí)書法。初學(xué)漢隸，臨摹《曹全碑》《乙瑛碑》，后轉(zhuǎn)學(xué)唐楷，先后學(xué)習(xí)顏真卿的《勤禮碑》及《麻姑仙壇記》，曾任山西大學(xué)書法協(xié)會主席。后又主工行草書，先學(xué)米南宮，再上追“二王”，逐步形成了古樸、蕭散、清雅的書法風(fēng)格。

　　作品以行草見長，筆致凝練勁拔，結(jié)體險峻雅正，布局蕭遠(yuǎn)舒朗，作品多次參加國內(nèi)各類書展，并被收入多種書法專輯，入展《書法導(dǎo)報》書法展、全國第八屆新人新作展等書法展覽，現(xiàn)任山西省書法家協(xié)會副主席、山西省硬筆書法協(xié)會主席、太原市民間文藝家協(xié)會主席。

　　臨汾新聞網(wǎng)訊 5月28日上午，陽光妍麗怡人。由山西省書法家協(xié)會、山西省硬筆書法協(xié)會、山西省書法教育研究會及山西師大書協(xié)聯(lián)合主辦的“趙維勇書法展”在山西師大美術(shù)館隆重開展。太原、臨汾書法界的翹楚前來祝賀。這次展出的近百幅作品，既有結(jié)體開張的大草，也有工整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男锌?。既有長達(dá)5米多的巨制，也有精巧的書房雅聯(lián)，充分體現(xiàn)了趙維勇近年書法創(chuàng)作的整體風(fēng)貌。

　　趙維勇先生是一位在我省有一定影響力的書法家，現(xiàn)任山西省書協(xié)副主席、省硬筆書協(xié)主席。20世紀(jì)80年代，受衛(wèi)俊秀、姚奠中諸先生影響走上書法道路。多年來，他根植于傳統(tǒng)書法的研究與學(xué)習(xí)，特別是在行草書的創(chuàng)作上，取到了很大成績，形成了質(zhì)樸典雅、簡約古穆的藝術(shù)風(fēng)格，得到了大家的廣泛認(rèn)可。山西省書法家協(xié)會顧問趙望進(jìn)稱贊：“趙維勇是年輕有為的書法家。書法以行書和行草見長，逐步形成了典雅、險峻、古樸、凝重的藝術(shù)風(fēng)格，是山西中年書法家佼佼者之一。”著名書法家田樹萇這樣評價趙維勇，他說：“維勇書法走的是帖派的路子，宗法右軍大令，兼及蘇米諸家，筆致虛和雅逸，書風(fēng)清雋溫婉，一派書卷氣息。細(xì)審維勇書法，他還有其他方向的取法，其中如寫朱熹《觀書有感》斗方，行書中摻有不少隸書的筆法與結(jié)體，頗有創(chuàng)意。還有王世貞《四部稿》摘句，隸意與魏晉楷書相融合渾穆幽深。維勇不多作草書，但也有魏晉風(fēng)范，還有點楊凝式的味道，不同常格。”

　　記者在展覽館里一遍一遍慢慢觀賞，《蘭亭序》《黃州寒食帖》《岳陽樓記》《李夢陽菊花詩一首》《論書語一則》《元稹菊花詩一首》《王安石江上詩一首》《蘭花詩一首》《菊花詩二首》……一幅幅作品布局錯落有致，疏密得當(dāng)，看上去古拙深遠(yuǎn)，氣閑神定，意趣高妙，筆墨間飛揚著特有的飄逸。尤其是對仗短聯(lián)書法作品更見卓秀，筆筆生姿，秀逸、耐看——“曲江山水聞來久，庾信文章老更成”“山外夕陽湖外雪，窗前流水枕前書”“三春陌上沾時雨，四野田間看慶成”“一亭盡攬山中趣，幽室能觀世外天”“萬里山川皆入畫，一庭花木又催詩”。文字清綺雅致，書法流利雋秀，意境埋在筆畫之中，溫潤，淡雅，灑脫，透著儒雅的書卷之氣。

　　歷代書家都推《蘭亭序》為“天下第一行書”?！短m亭序》行書帖體現(xiàn)了王羲之書法藝術(shù)的最高境界，作者的氣度、風(fēng)神、襟懷、情愫，在這件作品中得到了充分表現(xiàn)。古人稱王羲之的行草如“清風(fēng)出袖，明月入懷”。后人評道“右軍字體，古法一變。其雄秀之氣，出于天然，故古今以為師法”，千百年來傾倒了無數(shù)習(xí)書者。

　　趙維勇告訴記者：“我沉浸書法多年，自有其心得所在。二王乃書法正途，其字勢雄逸，羈而不縱，筆跡流利，宛轉(zhuǎn)妍媚，裁成之妙，煙霏露結(jié)，靈變無常，務(wù)于飛動，斷而還連，鳳翥龍蟠，獨步其間，自評若斯，然山陰道上行，山川自相映發(fā)，使人應(yīng)接不暇。羲之的嫻雅舒緩、用筆遒勁，獻(xiàn)之的圓轉(zhuǎn)秀逸、結(jié)體妍麗，在我筆下均可體現(xiàn)。離方遁圓，挺然秀出，情馳神縱，超逸優(yōu)游，其作品初觀雖未見炫目彪煥之視覺沖擊，技術(shù)含量、個性特色也不會躍然紙端，甚至?xí)行┰S嫵媚唯美之感，但待回味咀嚼后，便會體驗出其風(fēng)行雨散、潤色開花背后的內(nèi)功所在，骨豐肉盈、入妙通靈后的風(fēng)骨所在?！?/p>

　　漢字書法已具數(shù)千年歷史，其間流派林立，匠師輩出，可供后世書家拓展的領(lǐng)域還有幾許？所謂創(chuàng)新，絕非玩弄一些小趣味、小面貌可為；所謂創(chuàng)新，一出門往往便走到了前人的老路之上。只有將前賢宗師的書風(fēng)筆格爛熟于心，潛移默化為己之精神，方會有所謂的創(chuàng)新，甚至開山立宗之能事。趙維勇的書法便屬死心塌地于基礎(chǔ)、不識時尚以獨行的那種。剛而非石，柔而非泥，此二王書法的中和之象，亦創(chuàng)新與固守間的中庸之道。

　　趙維勇認(rèn)為，學(xué)書之法，在乎日夕相對，平日多取古書研讀，令入神，乃至妙處。書之為物，超言絕象，古人書雖只字片紙，亦無由得其全解，目可擊也，道無不在，則比物取象可也。心若不有異照，口必不能異言，良工理材，斤斧無跡，才子序事，潛及其間，書能入流，含于和氣，宛與理會，曲若天成，此書道之玄妙也。書雖一技，其中有道。初學(xué)者，須由技入道，得道者，亦須舍其技。至于此，技不足泥之，法不足制之，以手寫心，無施不可，破舊立新，有法亦轉(zhuǎn)為無法矣！

　　趙維勇的書法遒麗清雋又古雅凝重，氣渾韻厚，人見人愛。在他看來，心境、性情、神韻、學(xué)識是寫好書法的必要條件。

　　記者 胡麗麗 孫宗林 文/圖